"为什(🔒)么在《秘(✋)语十七小(🌆)时》中微(🚇)妙的关系(🐊)描绘和《郎在对门(💈)唱山歌》中的(🐩)跟随(🌦)长镜在此完(❄)全失效了呢？我(🚢)觉得其一，人物的(🍃)活动范围没有边(📳)界。章明的人物关(📘)系展开比(🥍)较接近(❣)于荒诞派(😂)戏剧，为了让人物(🏈)充分对撞，必(🛅)定要(🌡)设定一个边(🍼)界，如(⬇)《巫山云雨》中(🏮)的瞭望站，《秘语》中(👧)的峡谷。其二，景深(🧐)调度与视点镜头(🕶)过分强调(🏻)“观察”，而(🚴)失却了在(👰)同一场(♟)景中发展(🚠)多人关系的可能(🍖)性，即无法通(❣)过某(👜)人物的视点(🕕)去嘲讽他人，嘲讽(🎨)是属于导演的。视(🍤)点转换也过于频(🔯)繁。其三，麦高芬《黑(🐃)暗传》过于(😝)模糊，它(🎡)可以是葬(🅾)礼真唱，也可以是(🍨)请人演唱，甚至还(😐)有很多变体(🍷)。所以(🕴)最后《黑暗传(💍)》出现的时候只是(⛄)背景音乐和字幕(♿)而已，因为它的场(🐶)面无法唤(💱)起回归(😭)感。纵向运(🐥)动是一(🐝)个阳性的(⛓)运动，所以当后段(👶)镜头行进时(🕦)，丁的(🕉)角色几乎消(🤾)失了(🚈)。最后一镜纵(💉)向镜头借王的视(🌓)角转侧向，最后停(🐵)住，或许是变化的(🐴)开始"